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By Robert G. Scott

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Dass Essen auch Kultur ist, ist längst im Denken der Gesellschaft verankert. Zahllose Legenden ranken sich um die verschiedensten Lebensmittel. Doch dass so vieles davon designte Objekte sind, ist kaum bekannt. Fischstäbchen, Schokolade, Gummibärchen aber auch Brezel oder Semmel sind bewusst "designed".

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A n á l i s i s g e o m é t r i c o de una hoja de Muebles, por Charles Eames. tesia del diseñador). napelo. 54 55 presar la estructura de las razones, pero no pueden orientarnos cuando queremos saber si están bien elegidas y son adecuadas a su fin. Consideremos dos ejemplos desde este ángulo. Primero, compa¬ remos el puente de Whitestone con el que Robert Maillart diseñó en Salginatobel, Suiza. En ambos, el problema funcional de inge¬ niería determinó la forma. Las razones expresadas en sus partes tienen una base estrictamente estructural.

El principiante se conforma con un circuito simple, satisfecho de haber podido lograr un esquema cerrado. El maestro, por simple que pueda ser el efecto evidente, trabaja con una rica orquestación de esquemas de movimiento. La tapa de la revista 48, realizada por E. McKnight Kauffer, constituye un excelente ejemplo de lo que acabamos de ver. EQUILIBRIO cipios distintos para equilibrar la forma y el color. Constituye un eficaz recurso para suavizar la severidad de la simetría estricta y se emplea principalmente con fines decorativos.

Al leer, entramos en el canal de la línea y de la sucesión de líneas. Pero esto no es válido para las organizaciones del diseño. Los ojos pueden elegir su propio orden y velocidad en la lectura. Pero "leen". En cada detención, evaluamos lo que estamos mirando. Captamos el contenido ideativo y los significados formales, entre los que figuran los dinámicos. Podemos discernir perfectamente si una línea tiende a elevarse o a descender; vemos que una forma se acerca o se aleja de otra. Un ejemplo específico demostrará esta afirmación.

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Fundamentos del diseño by Robert G. Scott


by Ronald
4.0

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